最近，最受關(guān)注的莫過于第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎頒獎典禮。

兩年的作品一起進(jìn)行評選，堪稱神仙打架。

角逐最佳男演員的有郭京飛、胡歌、雷佳音、張譯和朱一龍。

(相關(guān)資料圖)

最終雷佳音憑借《人世間》拿下了“視帝”。

雷佳音現(xiàn)場和于和偉貼貼，網(wǎng)友戲稱：視帝界也有自己的顯眼包。

萬眾期待的最佳女演員，候選人有孫儷、譚卓、吳越、殷桃和趙麗穎。

最后花落的是《縣委大院》的吳越。

有趣的是，視帝和視后曾合作出演過《我的前半生》，兩人飾演了一對“渣男”和“小三”。

在劇中飾演原配妻子的馬伊琍親自為二位送上祝賀。

網(wǎng)友調(diào)侃：陳俊生和凌玲在頂峰相見。

吳越一直作為演技派的代表，獲得“視后”也是實(shí)至名歸。

吳越出生于書香門第，父親在篆刻和書畫方面頗有成就。從小受詩畫熏陶，加上父母的富養(yǎng)，身上有種獨(dú)特的書卷氣。

少女時代的吳越，清秀水靈，氣質(zhì)出眾。

清秀溫婉，典型的江南女子。

偶爾濃妝，也能明艷動人。

成年后的吳越，出落得亭亭玉立，溫婉大方。

后來逐漸愛上了表演和電影，想要做演員，去體驗(yàn)不一樣的人生百態(tài)。

1991年，吳越以專業(yè)第一的成績考進(jìn)上海戲劇學(xué)院表演系。畢業(yè)后，她前往北京，第一年就出演了《北京深秋的故事》，幸運(yùn)地拿到了女主角。

在那個年代的演員，不急于求勝，穩(wěn)扎穩(wěn)打，踏踏實(shí)實(shí)演好每一部戲。

1997年，主演軍旅劇《和平年代》，憑借軍旅女記者聞璐一角奪得第17屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀女配角。

2001年，憑借電影《菊花茶》中患有先天性心臟病的青年女教師李衛(wèi)華一角獲得第8屆北京大學(xué)生電影節(jié)最受歡迎女演員獎。

隨著年齡的增長，吳越多了份成熟女人的氣質(zhì)。

有人這樣說，吳越是長了一張“好女人”的臉，清秀溫暖，文質(zhì)彬彬，沒有攻擊性。

仔細(xì)看，吳越的五官量感較小，眼窩略微有一點(diǎn)塌陷，高顴骨，面頰清瘦，唇形，眼型和鼻型均是細(xì)線條走向，雖然不如大眼紅唇第一眼看上去驚艷，但很有辨識度，屬于耐看型。

再加上她獨(dú)特的氣質(zhì)，溫柔知性，美麗優(yōu)雅。

正是這樣一張臉，讓她有著極強(qiáng)的可塑性，能夠做到“劇拋”，演啥像啥。

除了天然的優(yōu)勢，不可缺少的是她精湛又細(xì)膩的演技。

古裝造型端莊、大氣、典雅。

職場造型知性、干練。

這兩年，吳越還塑造了很多經(jīng)典的角色。

在《小舍得》里素顏出鏡，客串區(qū)長。

這次獲獎的《縣委大院》，吳越飾演艾鮮枝。

在這部劇中，最常見的就是制服工裝、白襯衫、利落短發(fā)，沒有夸張的配飾和濃妝，一個眼神就能表達(dá)一段戲。

吳越在《我的前半生》中扮演一個楚楚可憐，善解人意的小三，隨著這部劇的熱播和爆紅，吳越優(yōu)秀的演技再一次得到證實(shí)。

在這部劇中，穿搭簡約，很多基礎(chǔ)款上衣、襯衫、西裝外套，顏色素凈，落落大方，很符合“職場女性”和“妻子、母親”的身份。

軍裝英姿颯爽，又十分靈動。

《掃黑風(fēng)暴》里黑化的賀蕓局長，氣勢逼人。

吳越的私服，簡約隨性又不失時尚感，襯衫、半身裙是她的心頭愛。

米色、咖色、白色、棕色、黑色等基礎(chǔ)配色的大衣、西裝套裝，大方得體，不會太有年齡感。

出席活動時的造型，色彩統(tǒng)一，黑白為主。

短發(fā)利落干練，氣質(zhì)清爽。

這件禮服一字肩的設(shè)計(jì)展現(xiàn)出迷人的鎖骨，魚尾裙擺又顯得別致優(yōu)雅，可以看出吳越的身材管理是十分在線的。

剪裁合身，寬松舒適，吳越從不硬凹少女感，不會像紅毯上的小花們一樣為了秀身材而露背腿，這種寬松有度的裁剪更適合中年女性。

她本人的性格和她的外表一樣，人淡如菊。

吳越在白玉蘭領(lǐng)獎臺上說到，“我此刻站在這里，不一定是代表最好的，但一定是最幸運(yùn)的。”其談吐和涵養(yǎng)可見一斑。

吳越身上有一種歲月靜好的氣質(zhì)。

在《向往的生活》中，穿著樸素，幾近素顏，絲毫沒有老資歷演員的架子，親近又自然。

說話輕聲細(xì)語，娓娓道來，讓人聽了身心舒暢。

然而，文藝的她，時常也會感嘆青春不在。

如今51歲的她，坦然地接受歲月的流逝，轉(zhuǎn)身繼續(xù)投入自己熱愛的生活和事業(yè)。

作為女人，吳越身體力行，詮釋了在不同年齡段的美麗，這就是和自己最好的和解。

作為演員，吳越用心演繹大大小小的角色，向大眾展示了不一樣的人生百態(tài)。

很喜歡吳越的一段發(fā)言：“真正的演員只專注于角色本身，而不會一味追求人設(shè)好的角色，不是演大女主就真能成大女主，并不是不演大女主就成不了大女主。”

吳越的手中的獎杯已經(jīng)證明了她說得對，在“有限的篇幅”和“受限的空間”里，塑造了真實(shí)生動的女性形象，然后做自己人生的大女主。